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给远大鞋城编一个四句的古诗
作者:佚名 文章来源:本站原创 点击数: 更新时间:2019-11-9 3:23:44 | 【字体:

  歌体式繁多我国古代诗,叫法上也众口一词在古诗的分类和。古风、歌行体三类诗特别是对于乐府、,混合更易。为因,式上看从形,风都是五言体乐府体与古,行体都是七言体七言古诗与歌,区分很难。是但,代以来从古,达内容、手法、气概特色的区别人们比力分歧地认可它们在表,定俗成的称号对它们有约。

  题乐府”(也叫“旧题乐府”)一种是文人以模仿为创作的“古,乐府”的标题问题它借用“汉,的内容写新,瓶装新酒”犹如“旧,《雁门太守行》(九下)、李白的《蜀道难》《将进酒》(高中)等如曹操的《步出夏门行》((七上)、杨炯的《从军行》、李贺的。沿用了汉乐府的标题问题这些诗歌的特点是虽,容是新的但写的内,有必然的联系不外与原题,与戎行军事相关如“从军行”,”与边塞相关“雁门太守行。府的叙事为主改变为以抒情为主文人模仿乐府在内容上从汉乐;、手法上在形式,而又加以“雅化”则自创其通俗明快,文人色彩添加了,艺术档次提高了。言与七言两种形式“古题乐府”有五。古题乐府七言的,国时曹丕的《燕歌行》今能见到最早的是三,鲍照始鼎力为之至南朝齐梁时的,难》(18首)等写出了《拟行路。能够歌唱乐府诗,如果以吟诵为主而七言乐府体主,篇幅上在内容,比力长一般,行云流水吟诵时如,而下一气。布局转机、气焰壮阔、豪情跌荡放诞多姿之妙它能够自在转换韵脚来极尽内容多变、,想内容、抒发激越奔放之情这种诗体适宜于承载较大思,俗明快的特点既有古乐府通,情言志为主又以文人抒,言句式为主形式以七,杂言间有,飞扬文采,扬顿挫读来抑,之为“歌行体”所以人们又称。

  不高千尺新松恨,须斩万竿恶竹应。先寄严郑公五首(其四)《将赴成都草堂途中有作》

  布局:共八句3.律诗的,为首联一二句,为颔联三四句,为颈联五六句,为尾联七八句。

  齐梁诗歌的富丽铺陈根本上初唐的一些诗人在承继南朝,和对仗等手法引入歌行体中测验考试将七言格律诗的句式,帝京篇》、张若虚的《春江花月夜》等出名诗篇于是呈现了卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《,壮、气焰宏肆构成篇幅雄,律、对仗等句式散句中杂以格,会现实内容见长以反映广漠社,扬顿挫读来抑,多变跌荡放诞,称道为人,初唐体”人称“,行面子貌一新遂使七言歌。盛唐至,式写了大量的边塞诗高适、岑参等用此体,八下)、《走马川行馈送封医生出师西征》(九下)等如高的《燕歌行》及岑的《白雪歌送武判官归京》(,“初唐体”的特色这些诗充实阐扬了,富壮阔内容丰,放激越豪情奔,壮奇丽抽象雄,巧多样手法技,合、漂亮多姿言语骈散结,意气昂扬读来令人。居易等人至中唐白,中融进叙事成分又在这种体式,歌》《琵琶行》等写出了名篇《长恨,呈现了新的成长七言歌行体又。代初期直至清,宫词》《萧史青门曲》《听女道士卞玉京抚琴》等名篇吴伟业(号梅村)用这种诗体写出了《圆圆曲》《永和,咏史以诗,讲究技巧形式上更,富艳辞藻,精切用典,态的艺术风貌构成多姿多,动听漂亮,生齿脍炙,高到一个新的高度更将七言歌行体提,梅村体”人称“。末民初到了清,写出了《颐和园词》等诗王国维等人还用这种体式。

  之水天上来君不见黄河,海不复回奔腾到;明镜悲鹤发君不见高堂,成雪《将进酒朝如青丝暮》

  词句末压韵的字1.韵脚:韵,思》窗前明月光如李白《静夜,地上霜疑是,望明月举头,思家乡垂头。是韵脚光霜乡。

  古体诗的根基概况以上大要是我国,整的近体诗(格律诗)它与唐代呈现的格律严,诗的根基形式成为我国古。

  原上草离离,一隆替一岁。烧不尽野火,吹又生春风。侵旧道远芳,接荒城晴翠。天孙去又送,满别情萋萋。原草送别《赋得古》

  州月今夜,只独看闺中。小儿女遥怜,忆长安未解。云鬟湿香雾,玉臂寒清辉。倚虚幌何时, 国破江山在双照泪痕干?,草木深城春。花溅泪感时,鸟惊心恨别。连三月狼烟,抵万金家信。搔更短白头,不堪簪浑欲。月夜《》

  和七言古诗五言古诗,齐的古体诗都是字数整。杂言古诗还有一类,数长短相杂诗行里的字,不齐参差。

  》中说:“杜甫的《石壕吏》格律教宽又九年级(上)学问短文《如何读书,风……叫古”

  反映现实的内容特点和浅易通俗的表达特点另一种则次要是自创了“汉乐府”叙事为主、,时的社会现适用它来反映当,对社会的关心以惹起人们。乐府”的原有标题问题它并不再借用“汉,的分歧内容而定名而是按照反映事务,即事命篇所谓“,依傍”无复。甫关怀国是唐朝的杜,乱”前后的社会现适用笔反映“安史之,如许的诗写了很多,兵黩武的开边和平给人民带来的灾难如《兵车行》(高中)专写唐王朝穷,别》《垂老别》《无家别》)写“安史之乱”给苍生带来的庞大疾苦等《三吏》(《潼关吏》《新安吏》《石壕吏》)、《三别》(《新婚。些诗这,“汉乐府”“感于哀乐次要是在本色上承继了,发”保守缘事而,言古体诗无异形式上与五。诗人也写过如许的诗稍后的元结、顾况等。唐时至中,报酬了挽救其时国度的式微白居易、元稹等现实主义诗,社会现实短处用诗歌反映,治者的留意以惹起统,元结这些诗歌形式遂鼎力倡导杜甫、,乐府”的称号并冠之于“新,乐府活动”倡议了“新。不少的“新乐府”他们本人也写了,、七言都无形式上五言。卖炭翁》《新丰折臂翁》《杜陵叟》等如白居易的《观刈麦》(九上)、《,通俗的“新乐府体”都是叙事性强、平易。:“古诗、乐府之分《竹林答问》中说,魏已然自汉、。节不传乐府音,题自标新义唐人每借旧。少陵至,袭旧题并不,《三别》等诗如《三吏》,乐府也乃真。指出了新乐府诗的特点”(《清诗线)概要地。

  是一种不讲究格律唐代以前的古诗体,数限制的诗体也没有字数句。当前唐,诗的发生因为近体,新兴的格律诗相区别诗报酬了将古体诗与,六朝古诗的写法便成心仿照汉魏,面加以限制在某些方,古体诗的固定模式从而构成了唐代。前完全自在的诗体其成果就是把唐以,自在诗之间的半自在诗变成一种处于格律诗与。

  1101)字子瞻苏轼(1037~,和仲又字,坡居士”号“东,66岁享年。

  成长到唐时七言歌行体,两种环境也呈现了。诗”(也叫“近体诗”由于唐时呈现了“格律,律的“古体诗”)以区别以前不讲格,以所,些句法、手法引入古体诗中一种是成心把格律诗的一,律诗的句法、手法一种是成心避开格。惯上习,做“七言歌行体”人们把前一类叫,诗”(简称“七古”)后一类叫做“七言古体。

  古诗七言,诗的支流不是古体,较晚的来由这是它发源。以所,言近体诗的影响七言股风颇受七。

  南好江,旧曾谙风光。花红胜火日出江,水绿如蓝春来江,? 《忆江南能不忆江南》

  ”的还有另一类环境文人进修“汉乐府,的特色引入抒情古体诗中次要是将乐府诗平易通俗,诗朴实古奥分歧的特色表现出与以往五言古体,风》(58首)组诗代表作是李白的《古。形式外表上看“古风”从,没有什么区别与五言古体诗,容和体例上但在抒情内,区别却有。与古体诗之间区别时说:“音情迥别清代赵执信《声调谱》中在回覆乐府,悟入于此,半矣思过。就是内容豪情风味方面的区别”(《清诗线)“音情”指的。:“盖古乐府本多托闺情女思《瓯北诗话》中更进一步指出,于乐府青莲深,妇惜别伤离之作故亦多征夫怨,意……含蓄吞吐然皆宛转有古,意长言短,风之遗间接国。此风味矣少陵已无。线)由此可见”(《清诗,乐府”影响虽同受“汉,白的“古风”是有区此外杜甫的“新乐府”与李。诗集中在唐人,风”标题问题的很少间接标以“古。、“新乐府”在形式上自在“古风”、“五言古体”,格律不讲,律较宽”的问题所以也没有“格。

  7~1072年)欧阳修(100,永叔字,酒徒自号,六一居士晚年号,号文谥忠

  式上看从句,字为二、二古诗一般四;、二、一五字为二;二、二、一七字为二、、

  里是句首斜(这,押韵不要,)月沉沉藏海雾所以读xié,)石潇湘无限路碣(读作jié。

  《茅舍为秋风所破歌》和《白雪歌送武判官归京》都是‘歌行体’诗人教版八年级(下)在《诗五首》的“研讨与操练”第二题中说:“,自在形式,流利言语,奔放格调。方面说说这两首诗的异同请从句式、叙事、抒情等。”

  固定的诗行古体诗没有,固定的体式也不会有。照诗句的字数分类所有古体诗都是按。称四言古诗四字一句的,四古简称;称五言古诗五字一句的,五古简称;称七言古诗七字一句的,七古简称。言诗四,就已被人们采用了远在《诗经》时代。却逐步陵夷但至唐代,人很少了写它的。五言、七言为代表所以古体诗仍以。

  意是古代学者所作的诗展开全数“古诗”的原。末晋初约在魏,前文人所作的五言诗传播着一批魏、晋以,标题问题既无,知作者也不,是抒情诗此中大多,手法和艺术气概具有奇特的表示,“古诗”被统称为。:“古诗十九首清代沈德潜说,人之辞不必一,之作一时。臣弃妻大率逐,阔绝伴侣,异乡游子,故之感死生新。寓言或,显言或,复言或反。辟之思初无奇,之句惊险,京古诗而西,其下皆在。语》)晋、宋时”(《说诗□,为五言诗的一种典型这批“古诗”被奉。地临摹了此中的12首西晋陆机曾逐首逐句。、宋代鲍照等东晋陶渊明,法、气概的《拟古诗》都有进修“古诗”手。梁代到了,论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理,者、时代及源流摸索了它们的作,们是汉代作品并大体确定它。时同,文选》萧统《,确定了“古诗”的范畴:凡无明白标题问题的作品以及陈代徐陵《玉台新咏》又从诗歌分类上,称“杂诗”有作者的,为“古诗”无名氏者。此因,陈当前梁、,有特定涵义的专类名称“古诗”已构成一个具。府歌辞并称它与两汉乐,氏所作的五言诗专指汉代无名,诗”艺术特点的一种诗体而且成长为泛指具有“古。上拥有“古诗”代表作的地位而《古诗十九首》便在文学史,为一个专落款称这一题目也就成。

  的叫法这里,合习惯不符。》一诗叫做“七言古体诗”人们习惯上把杜甫的《茅舍,》叫做“七言歌行体”而把岑参的《白雪歌,了两诗的“异”编者也较着看到,如许的问题所以出了。然在形式上与“古风”同为五言而杜甫的《三吏》《三别》虽,壕吏》叫做“新乐府”但习惯上人们把《石,“古风”而不叫。这个问题为了说清,歌体式作一简要回首需要对我国古代诗。

  1207)享年67岁辛弃疾(1140-,词人南宋。坦夫原字,幼安改字,稼号轩

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  813年—约858年)李商隐(约812年或,族汉,义山字,、又号樊南号玉溪生生

  四言的“诗经体”我国最早的诗体是,的“楚辞体”(也叫“骚体诗”)接着呈现了以屈原《离骚》为代表,气助词“兮”将句式变长后者用连词“之”和语,、“操吴戈兮披犀甲”(《国殇》)如“帝高阳之苗裔兮”(《离骚》),七言诗供给了先例这为后来的五、。此因,》成为我国诗歌之源《诗经》与《楚辞。

  汉代至,诗歌、民歌的机构“乐府”呈现了特地担任汇集各类,影响的是民间诗歌它所汇集的最有,看到的“汉乐府民歌”这就是我们今天还能。点是现实性强它最大的特,明快通俗,五言为主形式上以。讲义中的《饮马长城窟行》《十五从军征》等如教材八年级(上)中的《长歌行》及高中,的“汉乐府”便是“正宗”。了其时及后世的文人诗歌创作汉乐府民歌的内容体式影响,汉末年至东,的《古诗十九首》呈现代表文人五言诗成熟,民歌的很多特点此中接收了乐府,展起到了鞭策感化这对古诗体式的发。南北朝及唐代特别是在魏晋,构成两种次要的形式汉乐府的成长衍变。

  体中无意识地避开律诗的句法句式而杜甫、韩愈等诗人则在七言乐府,朴实的气概特色以表现出古奥、,散句多用,、“沉塘凹”、“入竹去”、“自感喟”、“冷似铁”等)多用“三平”、“三仄”收尾(如“三重茅”、“长林梢”,古朴的言语多用奇崛,兴盛的特色以表现折拗,是不答应的这在律诗中。气概上在内容,题材、深刻沉郁的豪情为主这类诗往往以现实主义的,郁浪漫主义色彩分歧与前一类歌行体的浓。气焰感情的奔放激越但讲究内容的壮阔、,转机多变布局的,行体的总体特色又合适七言歌。风所破歌》(八下)像杜甫的《茅舍为秋,天坛夜见海》李益的《登,功曹》《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》韩愈的《山石》《八月十五夜赠张,笔谢孟谏议寄新茶》等卢仝的《月蚀诗》《走,样的特色都具有这,“七言古体”习惯上被称为。

  七言古体诗的区别关于七言歌行体与,述很是多前人论,类特点的:“七古可命为古、近两体刘熙载的《诗概》中是如许区分两。谐、曰丽、曰绵近体曰骈、曰;拗、曰瘦、曰劲古体曰单、曰。风容一尚,筋骨一尚。汉魏之分此齐梁、,之所以别也即初、盛唐。就是《茅舍为秋风所破歌》那样的七言古体”(《清诗线页)这里所说的“古”指的,的古朴质实的特点它承继了汉魏古诗;”成长而成的七言歌行体“近”则是指“初唐体,尚巧求丽的特点它承继了齐梁。以说可,树上结出的两个分歧风味的果子这是在汉魏六朝七言乐府诗的大。

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